ภาพยนตร์มีความสัมพันธ์อย่างลึกซึ้งกับอาหารเพื่อสุขภาพและการทำสวนส่วนบุคคล ส่งผลกระทบต่อวิธีการ เพลง เงื่อนไข รวมถึงบรรทัดฐานทางสังคม แน่นอนว่าการฉายภาพยนตร์จะก้าวข้ามขอบเขตภาพยนตร์ของคุณจนกลายเป็นมาตรฐานสำคัญที่ทำให้เกิดเรื่องราวที่ไม่อาจลบเลือนเกี่ยวกับสังคมที่มีชื่อเสียงได้ ดูหนังออนไลน์ การสำรวจเจาะลึกสังคมสำหรับภาพยนตร์มีส่วนสำคัญในการเฉลิมฉลองดีวีดีที่มีขนาดและกำหนดจิตวิญญาณส่วนตัว
Saga “Star Wars” ของ George Lucas (1977-2019): Galactic Method
“Star Battles” ที่เกี่ยวข้องกับจอร์จ ลูคัส เป็นมากกว่ากลุ่มภาพยนตร์ม้วนอย่างแน่นอน นี่เป็นวิธีการส่วนตัวที่สร้างรอยประทับระยะยาวเกี่ยวกับสังคมที่มีชื่อเสียง ภายในบุคลิกอันเป็นเอกลักษณ์ เช่น เลนนี่ สกายวอล์คเกอร์ ร่วมกับดาร์ธ เวเดอร์ สู่การต่อสู้ในห้องหรืออวกาศอันทะเยอทะยาน และความขัดแย้งอันงดงามท่ามกลางปัจจัยแห่งความเหนือกว่าและความชั่วร้าย “สตาร์ วอร์ส” ได้กลายเป็นมาตรฐานส่วนบุคคลที่มีระยะเวลาหลายปี การควบคุมมีความยาวมากกว่าหน้าจอโทรทัศน์ใดๆ การรับประทานอาหารเพื่อสุขภาพในลักษณะที่ผู้คนสังเกตการเล่าเรื่อง การพัฒนาตัวละคร และการแต่งกายสำหรับความกล้าหาญ
“Pulp Fiction” ของ Quentin Tarantino (1994): การคิดค้นสิ่งใหม่ที่น่าสนใจสำหรับการสร้างภาพยนตร์
“Pulp Fictional” สอนโดยเควนติน ทารันติโน อาจเป็นจุดเด่นของภาพยนตร์ที่นิยามใหม่ของการเล่าเรื่อง ระบบการเล่าเรื่อง ควบคู่ไปกับบทสนทนาระหว่างม้วนฟิล์ม การมีผืนดินที่ไม่เป็นเส้นตรง บุคลิกที่ยอดเยี่ยม พร้อมด้วยบทสนทนาที่ชัดเจน ม้วนฟิล์มใดๆ ไม่เพียงแต่ทำให้งานของมาร์ค ทราโวลต้าฟื้นคืนชีพเท่านั้น แต่ยังจะสร้างช่วงเวลาแห่งนวัตกรรมใหม่สำหรับการสร้างภาพยนตร์ที่น่าตื่นตาตื่นใจและมีสไตล์อีกด้วย “Pulp Fiction” ได้รับการกล่าวถึงและเลียนแบบซึ่งส่งผลกระทบต่อผู้สร้างภาพยนตร์เพียงไม่กี่คนและออกจากการสร้างภาพยนตร์ที่ไม่อาจลบล้างได้
Jurassic Park ของสตีเวน สปีลเบิร์ก (1993): CGI Movement ร่วมกับ Dino-Mania
“Jurassic Area” ซึ่งสอนโดยสตีเว่น สปีลเบิร์ก ได้ปฏิวัติวงการภาพยนตร์ม้วนใดก็ตามที่มีการใช้การมองเห็นที่สร้างด้วยคอมพิวเตอร์ (CGI) อย่างก้าวหน้า ภาพยนตร์ม้วนใดๆ ไม่เพียงแต่ช่วยนำไดโนเสาร์กลับมาในชีวิตประจำวัน แต่ยังนำมาจากช่วงเวลาที่แตกต่างกันสำหรับอิทธิพลของวิดีโอหรือกราฟิกอีกด้วย “Jurassic Park” ไม่เพียงแต่สร้างจินตนาการให้กับผู้อ่านทั่วโลก แต่ยังจะกำหนดวิธีที่ผู้สร้างภาพยนตร์จัดการกับอิทธิพลอันโดดเด่น ซึ่งทำให้ CGI กลายเป็นรายการที่น่าประทับใจระหว่างการสร้างภาพยนตร์ที่ทันสมัย
A Clockwork Orange ของ Stanley Kubrick (1971): ความเห็นส่วนตัวที่น่าเศร้า
“A Clockwork Orange” ของสแตนลีย์ คูบริกอาจเป็นงานศิลปะดิสโทเปียที่เจาะลึกวัฒนธรรมสมัยใหม่ภายในมุมทั้งสี่อันมืดมิด รูปแบบวิดีโอหรือกราฟิกที่แตกต่างกัน เทมเพลตที่เป็นที่ถกเถียง นอกเหนือจากการแสดงภาพ “ความรุนแรงรุนแรง” ที่ยอดเยี่ยม ได้ทิ้งความสัมพันธ์ระยะยาวบางอย่างกับสังคมที่แตกสลาย การควบคุมของภาพยนตร์ทุกเรื่องมองเห็นได้ผ่านแฟชั่น เพลง และกลยุทธ์ ทั้งหมดนี้กลายเป็นสัญลักษณ์แห่งการกบฏและวัฒนธรรมที่ต่อต้าน
“ทำสิ่งที่เหมาะสม” ของ Spike Lee (1989): การคำนวณส่วนบุคคลเกี่ยวกับความสัมพันธ์เร่งด่วน
“Do the suitable Thing” ของ Spike Lee อาจเป็นการสำรวจความตึงเครียดทางเชื้อชาติและเรื่องส่วนตัวที่น่าประทับใจ ง. ภาพยนตร์ม้วนใด ๆ ที่ติดตั้งในย่านบรูคลินที่ดีในช่วงฤดูร้อนที่ร้อนอบอ้าวในเวลากลางวัน กล่าวถึงภาวะแทรกซ้อนของการเหยียดเชื้อชาติและความโหดร้ายของตำรวจ ความสัมพันธ์ระหว่างการเจรจาที่เกี่ยวข้องกับความสัมพันธ์ที่เร่งรีบตลอดจนการแสดงภาพอุปสรรคทางสังคมอย่างไม่สะทกสะท้านทำให้ “ทำสิ่งที่เหมาะสม” เป็นมาตรฐานสำคัญระหว่างภาพยนตร์และเรื่องราวส่วนตัว
“Psycho” ของ Alfred Hitchcock (1960): นิยามใหม่ของความสยองขวัญพร้อมกับความลุ้นระทึก
ภาพยนตร์ “Psycho” ของอัลเฟรด ฮิตช์ค็อก ไม่เพียงแต่ปรับเปลี่ยนการจัดสวนเพื่อความสยองขวัญ แต่ยังจะกำหนดนิยามใหม่ให้กับเทคนิคที่น่าสงสัยระหว่างภาพยนตร์อีกด้วย การหักมุมอันน่าทึ่งของภาพยนตร์ เวทีห้องอาบน้ำที่ก้าวหน้า ร่วมกับการใช้เพลงในจินตนาการที่ผู้สร้างภาพยนตร์มุ่งมั่นเป็นเวลาหลายปี “Psycho” ไม่เพียงกลายมาเป็นแนวทางส่วนตัวที่ดีเท่านั้น แต่ยังจะสร้างมาตรฐานสำหรับหนังระทึกขวัญโดยไม่รู้ตัว ควบคู่ไปกับความสยองขวัญที่เกิดขึ้นในช่วงเวลานี้อีกด้วย
“The Godfather” ของฟรานซิส ฮอนด้า คอปโปลา (1972): Ambitious Mafia Saga
“The Godfather” ซึ่งสอนโดยฟรานซิส ฮอนด้า คอปโปลาอาจเป็นผลงานศิลปะทางภาพยนตร์ที่อยู่เหนือสิ่งอื่นใด ภาพยนตร์ม้วนใดก็ตามที่ได้รับอิทธิพลจากนวัตกรรมของ Mario Puzo ถ่ายทอดเรื่องราวอันทะเยอทะยานภายในกลุ่มเพื่อนและครอบครัวอาชญากร Corleone ด้วยการแสดงที่ยอดเยี่ยม การเล่าเรื่องที่หรูหรา นอกเหนือจากการสำรวจความสามารถและหลักศีลธรรมอย่างลึกซึ้งแล้ว “The Godfather” ยังกลายเป็นมาตรฐานส่วนตัว การรับรู้เรื่องอาหารเพื่อสุขภาพสำหรับการวางแผนก่ออาชญากรรมในสังคมที่มีชื่อเสียง
“The Matrix” ของ Wachowskis (1999): การเคลื่อนไหวการรักษาช่องปากสีชมพูร่วมกับ Cyberpunk Visuals
“เดอะเมทริกซ์” ซึ่งได้รับคำสั่งสอนโดยครอบครัววาโชสกี้ อาจเป็นภาพยนตร์แนวก้าวหน้าที่มีข้อเท็จจริงเช่นนั้น
Cinematic mī p̄hl kạb dīwīdī reụ̄̀xng Sized Burst Society
p̣hāphyntr̒ mī khwām s̄ạmphạnṭh̒ xỳāng lụksụ̂ng kạb xāh̄ār pheụ̄̀x s̄uk̄hp̣hāph læa kār thả s̄wn s̄̀wn bukhkhl s̄̀ng p̄hlk ra thb t̀x wiṭhī kār phelng ngeụ̄̀xnk̄hị rwm t̄hụng brrthạdṭ̄hān thāng s̄ạngkhm næ̀nxn ẁākār c̄hāy p̣hāphyntr̒ ca k̂āw k̄ĥām k̄hxbk̄het p̣hāphyntr̒ k̄hxng khuṇ cn klāy pĕn mātrṭ̄hān s̄ảkhạỵ thī̀ thảh̄ı̂ keid reụ̄̀xngrāw thī̀ mị̀ xāc lbleụ̄xn keī̀yw kạb s̄ạngkhm thī̀ mīchụ̄̀xs̄eīyng dị̂ kār s̄ảrwc ceāa lụk s̄ạngkhm s̄ảh̄rạb p̣hāphyntr̒ mī s̄̀wn s̄ảkhạỵ nı kār c̄helim c̄hlxng dīwīdī thī̀ mī k̄hnād læa kảh̄nd cit wiỵỵāṇ s̄̀wntạw
Saga”Star Wars” k̄hxng George Lucas (1977-2019): Galactic Method
“Star Battles” thī̀ keī̀ywk̄ĥxng kạb cxr̒c lūkhạs̄ pĕn mākkẁā klùm p̣hāphyntr̒ m̂wn xỳāng næ̀nxn nī̀ pĕn wiṭhī kār s̄̀wntạw thī̀ s̄r̂āng rxy prathạb raya yāw keī̀yw kạb s̄ạngkhm thī̀ mīchụ̄̀xs̄eīyng p̣hāynı bukhlik xạnpĕn xeklạks̄ʹṇ̒ chèn len nī̀ s̄kā y wxl̒kh kexr̒ r̀wm kạb dār̒ ṭh wede xr̒ s̄ū̀ kār t̀xs̄ū̂ nı h̄̂xng h̄rụ̄x xwkāṣ̄ xạn thayexthayān læa khwām k̄hạdyæ̂ng xạn ngdngām th̀āmklāng pạccạy h̄æ̀ng khwām h̄enụ̄x kẁā læa khwām chạ̀w r̂āy”s̄ tār̒ wxr̒s̄” dị̂ klāy pĕn mātrṭ̄hān s̄̀wn bukhkhl thī̀ mī raya welā h̄lāy pī kār khwbkhum mī khwām yāw mākkẁā h̄n̂ā cx thor thạṣ̄n̒ dı«kār rạbprathān xāh̄ār pheụ̄̀x s̄uk̄hp̣hāph nı lạks̄ʹṇa thī̀ p̄hū̂khn s̄ạngket kār lèā reụ̄̀xng kār phạtʹhnā tạw lakhr læa kār tæ̀ng kāy s̄ảh̄rạb khwām kl̂ā h̄āỵ
“Pulp Fiction” k̄hxng Quentin Tarantino (1994): Kār khidkĥn s̄ìng h̄ım̀ thī̀ ǹā s̄ncı s̄ảh̄rạb kār s̄r̂āng p̣hāphyntr̒
“Pulp Fictional” s̄xn doy khe wn tin thā rạn ti no xāc pĕn cuddèn k̄hxng p̣hāphyntr̒ thī̀ niyām h̄ım̀ k̄hxng kār lèā reụ̄̀xng rabb kār lèā reụ̄̀xng khwbkhū̀ pị kạb bths̄nthnā rah̄ẁāng m̂wn fil̒m kār mī p̄hụ̄n din thī̀ mị̀ pĕn s̄ên trng bukhlik thī̀ yxd yeī̀ym phr̂xm d̂wy bths̄nthnā thī̀ chạdcen m̂wn fil̒m dı«mị̀ pheīyng tæ̀ thảh̄ı̂ ngān k̄hxng mār̒kh thrā wolt̂ā fụ̄̂n khụ̄nchīph thèānận tæ̀ yạng ca s̄r̂āng ch̀wng welā h̄æ̀ng nwạtkrrm h̄ım̀ s̄ảh̄rạb kār s̄r̂āng p̣hāphyntr̒ thī̀ ǹā tụ̄̀ntātụ̄̀ncı læa mī s̄tịl̒ xīk d̂wy”Pulp Fiction” dị̂ rạb kār kl̀āw t̄hụng læa leīyn bæb sụ̀ng s̄̀ng p̄hlk ra thb t̀x p̄hū̂ s̄r̂āng p̣hāphyntr̒ pheīyng mị̀ kī̀ khn læa xxk cāk kār s̄r̂āng p̣hāphyntr̒ thī̀ mị̀ xāc lbl̂āng dị̂
Jurassic Park k̄hxng s̄tī wen s̄ pīl beir̒k (1993): CGI Movement r̀wm kạb Dino-Mania
“Jurassic Area” sụ̀ng s̄xn doy s̄tī wèn s̄ pīl beir̒k dị̂ pt̩iwạti wngkār p̣hāphyntr̒ m̂wn dı k̆tām thī̀ mī kār chı̂ kār mxng h̄ĕn thī̀ s̄r̂āng d̂wy khxmphiwtexr̒ (CGI) xỳāng k̂āwh̄n̂ā p̣hāphyntr̒ m̂wn dı«mị̀ pheīyng tæ̀ ch̀wy nả dịnos̄eār̒ klạb mā nı chīwit pracả wạn tæ̀ yạng nả mā cāk ch̀wng welā thī̀ tæk t̀āng kạn s̄ảh̄rạb xithṭhiphl k̄hxng widīxo h̄rụ̄x krāfik xīk d̂wy”Jurassic Park” mị̀ pheīyng tæ̀ s̄r̂āng cintnākār h̄ı̂ kạb p̄hū̂ x̀ān thạ̀w lok tæ̀ yạng ca kảh̄nd wiṭhī thī̀ p̄hū̂ s̄r̂āng p̣hāphyntr̒ cạdkār kạb xithṭhiphl xạn dod dèn sụ̀ng thảh̄ı̂ CGI klāy pĕn rāykār thī̀ ǹā prathạbcı rah̄ẁāng kār s̄r̂āng p̣hāphyntr̒ thī̀ thạns̄mạy
A Clockwork Orange k̄hxng Stanley Kubrick (1971): Khwām h̄ĕn s̄̀wntạw thī̀ ǹā ṣ̄er̂ā
“A Clockwork Orange” k̄hxng s̄tænlīy̒ khū bri kxāc pĕn ngān ṣ̄ilpa dis̄ tho peīy thī̀ ceāa lụk wạtʹhnṭhrrm s̄mạyh̄ım̀ p̣hāynı mum thậng s̄ī̀ xạn mụ̄d mid rūp bæb widīxo h̄rụ̄x krāfik thī̀ tæk t̀āng kạn themphelt thī̀ pĕn thī̀ t̄hkt̄heīyng nxkh̄enụ̄x cāk kār s̄ædng p̣hāph”khwām runræng runræng” thī̀ yxd yeī̀ym dị̂ thîng khwām s̄ạmphạnṭh̒ raya yāw bāng xỳāng kạb s̄ạngkhm thī̀ tæk s̄lāy kār khwbkhum k̄hxng p̣hāphyntr̒ thuk reụ̄̀xng mxng h̄ĕn dị̂ p̄h̀ān fæchạ̀n phelng læa klyuthṭh̒ thậngh̄md nī̂ klāy pĕn s̄ạỵlạks̄ʹṇ̒ h̄æ̀ng kār kbt̩ læa wạtʹhnṭhrrm thī̀ t̀xt̂ān
“thả s̄ìng thī̀ h̄emāas̄m” k̄hxng Spike Lee (1989): Kār khảnwṇ s̄̀wn bukhkhl keī̀yw kạb khwām s̄ạmphạnṭh̒ rèng d̀wn
“Do the suitable Thing” k̄hxng Spike Lee xāc pĕnkār s̄ảrwc khwām tụngkherīyd thāng cheụ̄̂xchāti læa reụ̄̀xng s̄̀wntạw thī̀ ǹā prathạbcı ng. P̣hāphyntr̒ m̂wn dı «thī̀ tid tậng nı ỳā nb rū kh li nthī̀ dī nı ch̀wng vdū r̂xn thī̀ r̂xn xbx̂āw nı welā klāngwạn kl̀āw t̄hụng p̣hāwa thærkŝxn k̄hxng kār h̄eyīyd cheụ̄̂xchāti læa khwām h̄odr̂āy k̄hxng tảrwc khwām s̄ạmphạnṭh̒ rah̄ẁāng kār cercā thī̀ keī̀ywk̄ĥxng kạb khwām s̄ạmphạnṭh̒ thī̀ rèngrīb tlxd cn kār s̄ædng p̣hāph xups̄rrkh thāng s̄ạngkhm xỳāng mị̀ s̄athk s̄atĥān thảh̄ı̂ “thả s̄ìng thī̀ h̄emāas̄m” pĕn mātrṭ̄hān s̄ảkhạỵ rah̄ẁāng p̣hāphyntr̒ læa reụ̄̀xngrāw s̄̀wntạw
“Psycho” k̄hxng Alfred Hitchcock (1960): Niyām h̄ım̀ k̄hxng khwām s̄yxng k̄hwạỵ phr̂xm kạb khwām lûn rathụk
p̣hāphyntr̒ “Psycho” k̄hx ngxạlfe rd ḥit ch̒kh̆ xk mị̀ pheīyng tæ̀ prạb pelī̀yn kār cạd s̄wn pheụ̄̀x khwām s̄yxng k̄hwạỵ tæ̀ yạng ca kảh̄nd niyām h̄ım̀ h̄ı̂ kạb thekhnikh thī̀ ǹā s̄ngs̄ạy rah̄ẁāng p̣hāphyntr̒ xīk d̂wy kār h̄ạk mum xạn ǹā thụ̀ng k̄hxng p̣hāphyntr̒ wethī h̄̂xng xāb n̂ả thī̀ k̂āwh̄n̂ā r̀wm kạb kār chı̂ phelng nı cintnākār thī̀ p̄hū̂ s̄r̂āng p̣hāphyntr̒ mùng mạ̀n pĕn welā h̄lāy pī”Psycho” mị̀ pheīyng klāy mā pĕn næwthāng s̄̀wntạw thī̀ dī thèānận tæ̀ yạng ca s̄r̂āng mātrṭ̄hān s̄ảh̄rạb h̄nạng rathụk k̄hwạỵ doy mị̀rū̂ tạw khwbkhū̀ pị kạb khwām s̄yxng k̄hwạỵ thī̀ keid k̄hụ̂n nı ch̀wng welā nī̂ xīk d̂wy
“The Godfather” k̄hxng f rān sis̄ ḥxnd̂ā khx p po lā (1972): Ambitious Mafia Saga
“The Godfather” sụ̀ng s̄xn doy f rān sis̄ ḥxnd̂ā khx p po lā xāc pĕn p̄hl ngān ṣ̄ilpa thāng p̣hāphyntr̒ thī̀ xyū̀ h̄enụ̄x s̄ìng xụ̄̀n dı p̣hāphyntr̒ m̂wn dı k̆tām thī̀ dị̂ rạb xithṭhiphl cāk nwạtkrrm k̄hxng Mario Puzo t̄h̀āythxd reụ̄̀xngrāw xạn thayexthayān p̣hāynı klùm pheụ̄̀xn læa khrxbkhrạw xāchỵākr Corleone d̂wy kār s̄ædng thī̀ yxd yeī̀ym kār lèā reụ̄̀xng thī̀ h̄rūh̄rā nxkh̄enụ̄x cāk kār s̄ảrwc khwām s̄āmārt̄h læa h̄lạk ṣ̄īlṭhrrm xỳāng lụksụ̂ng læ̂w”The Godfather” yạng klāy pĕn mātrṭ̄hān s̄̀wntạw kār rạb rū̂ reụ̄̀xng xāh̄ār pheụ̄̀x s̄uk̄hp̣hāph s̄ảh̄rạb kār wāngp̄hæn k̀x xāchỵākrrm nı s̄ạngkhm thī̀ mīchụ̄̀xs̄eīyng
“The Matrix” k̄hxng Wachowskis (1999): Kār khelụ̄̀xnh̄ịw kār rạks̄ʹā ch̀xng pāk s̄īchmphū r̀wm kạb Cyberpunk Visuals
“dexa me thriks̒” sụ̀ng dị̂ rạbkhả s̄ạ̀ngs̄xn doy khrxb khrạw wā cho s̄kī̂ xāc pĕn p̣hāphyntr̒ næw k̂āwh̄n̂ā thī̀ mī k̄ĥxthĕccring chèn nận
Show more